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　　那时候他刚刚开始习画，画的无非是一些静物、风景，色泽艳丽，基础扎实，却显得言之无物，很是空洞。

　　到了青年时期，他父亲抽上了大烟，败光了家底，霍思成的画作骤然减少，而且大多是色彩灰暗朦胧，如他的心情与生活一般，已经跌入谷底。

　　充满了压抑。

　　刘白本走在郑一墨身后，但看着看着入了神，不自觉的越过了郑一墨，专注地盯着墙上的画作。

　　那不光是对霍老先生的回忆，还会无端勾起他对曾经自己的回忆。

　　同样是充满了压抑的一段时光，那是一部不被任何人看好的片子，却是他最后一根的救命稻草。

　　但还好他做到了。

　　最终走上红毯，站在奖杯面前的人是他秦赭。

　　郑一墨虽然眼睛搁在画上，余光却一直看着刘白，眼瞧见刘白仰着头，专注地盯着霍思成的作品，似乎想要研究了解霍思成的人是刘白不是他，表情还有点儿呆萌，上扬的鼻尖儿透出光泽又在诱惑郑一墨蠢蠢欲动的手，刘白的脚步突然停下了。

　　郑一墨愣愣，抬头看了一眼刘白面前的画，那是一张肖像画，画着个男人，穿着件灰色的长衫，手里拿着顶帽子，是当时那个年代最为普通常见的打扮，只是画里的男人容貌瑰丽，完全不像个寻常人，一双眼睛直视着前方，似乎在看着画画的人，眼角眉梢透露出一丝脉脉温柔。

　　这里的人物像不少，但是难得有这个模特儿这么漂亮的，但郑一墨知道这不是吸引刘白的点，他凑得近了些，怕打扰美术馆里的安静，轻声问：“怎么了？”

　　刘白扭过头来，抿抿嘴角，也轻声回他：“这个人就是时锦。”

　　郑一墨有些意外地微微睁大眼睛：“时锦？你知道？”

　　刘白没有回答郑一墨的问题，而是又扭过头专注地看着画中人：“霍思成无处可去的时候是时锦收留的他，就连现在他保存下来的大半作品，也是时锦替他保存下来的，时锦是第一个也是当时唯一一个支持他在那种环境里还不要放弃绘画的人，也是唯一一个懂霍老先生的人。”

　　郑一墨在来之前就已经对霍思成的一生有了大体的了解，他的一生中存在最大争议的就是他与时锦在一起发生的传说是不是真实存在的。

　　按照坊间的传闻，时锦是霍思成年轻纨绔时捧红的戏子，战乱时期家道中落，霍思成境地凄凉，是时锦收留了他，扶持着他渡过了一段儿艰难的时光，有人说他们是高山流水的知己，也有人揣测他们曾经有一段儿龌龊的艳史，但不论后世怎么说，谁也没有真正了解过他，因为同样是传闻中说的，时锦用毕生积蓄把霍思成送出了国，而后死在了当年那个人吃人的时代里。

　　因为没有有力的资料证明这段故事曾经存在过，时锦永远只能活在二次创作的艺术作品里。

　　比如《霍思成》的剧本儿里。

　　只不过刘白应当只看了一小部分的剧本儿，怎么感觉比他还要清楚霍思成的一切。

　　郑一墨还在疑惑，刘白已经迈步向前走了。

　　两人在回廊拐了个弯，里面的人突然多了起来。

　　刘白放缓了脚步，又继续跟郑一墨聊起来：“这时候的霍老先生的心境与先前又不一样了，更平和，更坦然，也更敏感。”

　　郑一墨抬头看了看墙上挂着的画作，与前面的相比较，风格骤变，从压抑的灰暗色系开始变得简单明朗，风格也质朴起来，描绘的对象也开始发生变化，一张张生动的人物，好像是楼下弄堂里刚刚经过的邻居们。

　　也许是时锦的陪伴起了作用，这时的霍思成再一次在心境上发生了转变，眼界开阔起来，不再局限于他自己的困窘，开始关注起在时代巨变下活着的百姓们。

　　生存艰难，却又生生不息。

　　这个阶段是霍思成创作的高峰，仿佛每个人身上都有他可以捕捉到的闪光点，灵感源源不绝，作品数量也达到了生涯巅峰。

　　刘白驻足，四处张望一瞬，有些疑惑：“这个时期的霍老先生本该有一副自画像的，不知道为什么不在这里。”

　　郑一墨皱皱眉：“自画像？”

　　刘白听见郑一墨询问，蓦得拧头，奇怪的上下打量郑一墨，又莞尔：“对，戴着一副眼睛，瘦削，头发有些杂乱，眼神儿很温柔，身后有一盆玫瑰，还有一只弄花人的手，他们都猜测应当是时锦的手，不过你——营养好了点儿，需要减肥。”

　　郑一墨下意识的看了自己一眼，他的身材相较于那个时代的人来说，确实健壮了一点儿，虽然刘白的语气透着股子恶作剧的味道，但他说的没错。

　　如果想要还原出一个霍思成来，不光是揣测他的心理活动，在外形上也要无限接近。

　　郑一墨看着刘白往回廊深处走去，脚下一顿，刘白为什么要对他说这种话。

　　就好像是在引导他了解并完美地演绎出霍老先生的一生一样。

　　“你——”郑一墨几步跟上，一把拉住了刘白，皱着眉仔细看了他一眼，又张口想要问清楚，刘白明明拒绝了这个剧本儿，却又对霍思成了解的如此透彻，就好像很久以前就开始为这个剧本儿做准备了一样。

　　刘白却没给他机会，听见郑一墨微微拔高的声音引起了周围路人的侧目，对着郑一墨嘘了一声儿，迈进了回廊的尽头。

　　这里的人要比前面还要多，都在驻足围观墙上挂着的一幅规格超越所有展品的长卷，也是霍老先生在他起起落落的后半生里倾注了所有心血完成了名作——《饥荒图》。

　　长卷之上，罗列了许许多多的男男女女与孩童，纵使身份不同，在大自然面前均被一视同仁，穿着破烂的衣衫，脸颊凹陷泛黄，眼中还有疲于奔命的仓惶与劳累。

　　神色各异的脸庞，一张连着一张，瞬间将画前的人带回了那个残酷的时代。

　　刘白看了片刻，又问郑一墨：“你怎么看？”

　　这是霍思成最为著名的一副画作，就算对绘画艺术不了解，也一定看过这幅画，郑一墨也是做过一定功课的，自然对这幅画最为熟悉，他眯眯眼，凑近了刘白的耳边儿，沉着声音说了一句：“只有经历过苦难的人，才会对苦难格外的敏感。”