【你们就没想过，左鸿祯让俞想参展的原因，是他画的好呢？】
【怎么可能？】
【不对劲，谁拍了俞想的参展作品，快发来看看。】
很快，楼主甩了三张图出来，是左鸿祯的画展上，俞想的参展作品。
【这是俞想画的？我不相信！】
【楼主你确定你没弄错，你是不是看错了落款啊。】
【统一回复，这三幅作品《桨声灯影》、《窗边》、《乡土》，落款都是俞想，也是左鸿祯这次画展上唯一参展的其他画家。】
楼主发出这段话后，帖子里竟然沉寂了许久没有人回复，俞想的三幅画结结实实地将所有人镇住了。
他的三幅画风格各异。
第一幅《桨声灯影》画的并不是这个世界中的景色，而是原世界中的秦淮河。
俞想在读过朱自清的散文《桨声灯影里的秦淮河》后，当即去了南京，就为了看文中描绘的景色。
但上辈子，他还没来得及画出见到的景色，就不巧来了这个世界。而当他构思作品时，这幅画面却突然出现在了脑海中。
于是，他用画笔重现了文中的描绘。
“秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”[1]
画这幅画时，俞想完全没有实物可以参照，甚至连照片都没有。但他就凭借着对画面的想象，以及记忆中秦淮河的样子，画出了这幅画。
画面上的水波似要荡漾出画面，游船在水波中穿梭，游船上的歌声仿佛就响在耳侧。
第二幅《窗边》是一副人体写生。
一位身材丰满的妙龄少女斜倚在床边，透过窗子望向远处，她留给画面一个侧脸，鼻尖微微上翘，长长的睫毛耷下。
她的身材不是当下流行的骨感，但在俞想的笔下，那些在现实中看似多余的肉，都变成了美丽的样子，让人觉得赏心悦目，仿佛她的每一寸都该是这么长的。
而最后一幅《乡土》，是一幅大幅作品，高约一米五，宽超过三米。
因为时间紧张，俞想原本没想创作如此大幅的作品。而且他来到这个世界后没有来采风过，也没打算创作乡土类型作品。
但在左鸿祯的鼓励下，俞想还是创作了这幅作品。
这副画的背景是龙脊梯田，画面的远处是绵延的梯田，近处是在劳作的农民。
整幅画采用了微俯瞰视角，精细程度之高，就宛如航拍一样。
虽然是大幅画面，但俞想没有一点敷衍，远处映出天色的山峦，近处油绿的庄稼，田间劳作的农民。
画面中的一切都真实得让人像是置身其中，仿佛穿梭在梯田里，走过了一片片的水稻田和茶叶田。
这三幅画是俞想没日没夜完成的，每一副都倾注了他无尽的心血。
这些是他穿越过来后最用心的一件事，其他所有的作品都要排在这几幅作品后面。
因为这不仅是俞想自己的作品，这也是左鸿祯的作品。
这几幅画要在左鸿祯的画展上展出，而他的身份是左鸿祯的徒弟。他可以忍受其他人对他的辱骂，但他无法忍受的是给左鸿祯带来一点点的抹黑。
即便展览前，左鸿祯已经给了他足够的肯定，但他还是会心里没底。
而现在看起来，看观众的反馈，他好像没有辜负左鸿祯的栽培。
为了俞想的这三幅画，现在帖子里已经翻天了。
俞想看着他们对自己的画从各种角度进行着各种品评。渐渐，夸奖的声音压过了无脑喷的黑子，而舆论的走向也回归了理姓讨论。
俞想关掉了帖子，回到了孟冠玉的微博下面。
孟冠玉的微博下面，已然是一片腥风血雨。
作者有话要说： [1]摘录自朱自清《掌声灯影里的秦淮河》
第30章 画展
左鸿祯是国内画坛当之无愧的泰斗，他的这次画展已经准备了五年。开展第一天，自然吸引了无数人，他们不惜排上几小时的队，也要在第一时间参观。
这些人里有专业的鉴赏家、记者、评论员、艺术爱好者、老师、美院的学生等等。
他们顺着展览的路线前行，不可避免地看到了俞想的作品，又不约而同地纷纷驻足。
俞想戴着一顶鸭舌帽，将自己隐藏在观众人群中，听着大家的议论。
“这位俞想，此前没听说过，但看年纪，再看这个功底，当真是后生可畏啊！”
“没错，看看这个人体，这没个十几年的功底，我是不相信的。”
“这个用色，感觉有点剑走偏锋的意味，不像是左鸿祯一脉相承的，但偏偏怎么看怎么舒服。”
“还有这个细节的处理，细腻又不刻板。什么是灵气，这就是啊！”
“但这么年轻，却偏偏走了现实主义的路线，画的好归好，却注定无法推陈出新。”
“现实主义怎么了？只需你们搞后现代的牛逼，不许现实主义出青年才俊？”
听着大家对自己的评价，俞想由衷地露出了笑容。
不仅是因为听到了很多夸奖，更是因为他喜欢这种艺术氛围，喜欢艺术观点的碰撞。
在这里，他既能听到他的技巧被从专业角度细分拆解，又能听到不懂技巧的人真情实感的表露。
同网上的骂声不同，在这里，即便是负面的评价也让他觉得舒服，会引发他的思考和进步的愿望。
“徒弟！你怎么在这躲着？”
俞想正享受着这种感觉，就听见左鸿祯的呼唤声穿透人群传来。
听到喊声的瞬间，四周的视线同时集中在他身上。俞想自欺欺人地压了压帽檐，却完全无济于事。
“本尊就在这？！大家快来看，活的俞想！”
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