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逆旅的等候 作者:麥藍(下)


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    哥哥知道自己在做些什么。
 
    陈琪轻轻敲了敲门,没有人回应。试着旋了一下门把,门一打开,琴房里的琴声才微微地泄漏出来。
 
    她让Justin先下楼,自己走进哥哥的起居室。走到琴房门口,里面的声音又更清晰了一点。不是CD,是哥哥在弹琴,弹着一支她不认识的曲子,舒缓而沉思,内敛又温柔,既不像古典,也不像流行,应该是哥哥最擅长的爵士乐吧。
 
    她静静地站了一会儿,最终还是转身默默离开了。
 
    陈非的确是在弹爵士乐,Bill Evans的Conversations with myself,不过他倒不是单纯在发泄情绪,而是在做功课——DB杂志让他写一篇关于这张专辑的乐评。
 
    DB是当今世界爵士乐坛最权威的一本杂志,它在爵士界的地位就相当于Rolling Stone在摇滚乐界的地位,陈非长期订阅这本杂志已经十年之久,当初顾靖扬第一次在陈非家里看到的那本英文杂志,就是DB。
 
    这样的乐坛权威,按照陈非自己的个性,是绝对不会想到能跟自己有什么关系的,他一直认为自己压根算不上音乐人,连半调子都算不上。之所以会变成他们的约稿人,是因为Steve。
 
    那年他和靖扬去罗彻底特,回来之后他就恢复了跟Steve的联系,他按照老师交代的,把自己写的音乐分析发给他,Steve看过之后大加赞赏。
 
    面对他的鼓励和鞭策,陈非不敢懈怠,从小曲到大部头作品,从古典乐到爵士乐,做的乐曲分析越来越多,也越来越精。
 
    到了去年年中,陈非收到DB的当月期刊,刚拿到就觉得有点奇怪,DB往常寄给订户的杂志都是一个透明薄塑料袋子包着,上面一张白色不干胶纸写着订户的联系方式,但这次竟然用了快递,而且上面他的名字还是手写上去的。
 
    他当时也没多想就拆了包裹,里面不仅有一本期刊,还有一张非常精致的小笺和一张cheque放在一个考究的信封里,用一个漂亮的黑色回形针别在一起。陈非打开来看,然后就彻底愣住了——
 
    亲爱的陈非先生,
 
    您关于Nina Simon的乐评已被本期杂志录取刊出,非常感谢您对DB的厚爱,也感谢您独到而精妙的评论,您糅杂了音乐技巧和历史社会等相关知识的评论方式,令我等老乐迷耳目一新。我谨代表DB杂志,衷心希望未来能够再次读到您的文字。
 
    随函附上本次稿费。
 
    您真诚的
 
    Ed Cohen
 
    陈非迫不及待地翻到夹着标签的那一页,看着自己的文字刊印在殿堂级的音乐期刊,那真的是非常奇妙而激动人心的体验。
 
    是Steve。毫无疑问。读过他乐评、并且会帮他投稿的人,只有Steve。
 
    有了一个良好的开端,后面的一切就水到渠成了,后来DB又刊了两次陈非的乐评,到今年年初的时候,他们开始主动联系陈非,请他针对某些专辑写乐评。
 
    DB杂志有一个reviews的专栏,每个月会刊出二三十张专辑的评论,这些专辑五花八门、年代不限。新锐乐手的第一张作品也有,耳熟能详的大师经典也有;当月新出热卖的也有,六七十年代至今长盛不衰的也有。
 
    DB杂志也有几位专栏写手,每个月每人随机分三四张作品,文字短长随意,基本都在三四百字之间,当然,若是乐评人兴之所至并能言之有物,写个上千字也不是不可以,至于最后选择哪些评论刊出,则取决于编辑们的品味和选择。
 
    他们希望陈非能够成为他们的专栏评论之一,这样的邀约对当时刚分手的陈非来说,简直就是一种救赎。他迫切需要做点别的什么来分散自己的注意力,否则的话,他真怕他会忍不住把他所有的痛苦迁怒到别的人和事上面,而他知道那是不对的,是他自己做的选择,他不该怪任何人。
 
    这种半契约性质的合作关系,让他不得不强迫自己振作起来,一头扎进音乐的世界里。
 
    而那的确很有效。
 
    或许在很早之前他就知道了,只是他一直不肯承认。如果这个世界上他最爱的人是顾靖扬,那他最爱的东西,是音乐。
 
    他不肯承认,也不敢承认。
 
    小时候不敢承认,因为身上肩负着家族的希望、父亲的骄傲,他几乎从不曾想过他最想做的事情会否有可能跟商业无关,他一直告诉自己那就是他要做的事。在初显天分就被迫放弃的时候是如此;在大学的时候是如此;在离开美国的时候,亦如此。
 
    长大以后就更不敢承认了,他已经比他的同龄人落后了那么多,而那些从小就走在音乐道路上的同龄人,有多少已经被时间无情淘汰,又有多少虽未被淘汰却在苦苦挣扎?他真的还来得及吗?一头扎进去,真的不会后悔吗?
 
    或许,人都是只有在彻底失去一样东西的时候,才能真正明白那对自己的意义。
 
    DB的肯定激发了陈非对音乐的所有热情,精神上的困顿则加深了这种热情。他几乎是把音乐作为他的救命稻草一般,除了工作,他把所有个人的时间全部给了音乐,不停地学习、不停地练琴、不停地听音乐、不停地拆曲子写分析。
 
    杂志社发来的曲目名单他听,名单之外的作品他也听。别人听完写个三四百字的评论,他不仅写评论,还把其中感兴趣的曲子拿出来自己打谱、分析、即兴改编。他的琴房里迅速累积起了一摞又一摞手写的乐谱,在每个无法入睡的夜晚,他把所有的思念都倾泻在音乐里。
 
    而这一次,DB发过来的曲目里,就包含了这一张conversations with myself。
 
    当年,这张专辑是陈非爱上Bill Evans的契机,在这张专辑里,钢琴家展现了他绝佳的技巧和复杂的乐思,三首曲子overdubbed在一起,行云流水般的优雅,却又是前所未有的创新。
 
    伟大的音乐作品,永远不会只停留在听众的记忆里,它们会随着听众的成长而从容展开它们丰富的内涵。当年的陈非听得懂作品中巧妙而新锐的技巧,但是现在,陈非却听懂了那琴声中失去知己的悲痛和孤独。
 
    或许他应该直接跳过这一张的,陈非想着,一边想,手指却不由自主地往下走,狠狠揭开还未愈合的伤口,自虐般地反复弹奏。
 
    一曲弹完,他没有给自己伤春悲秋的时间,他刷刷刷把自己刚才即兴创作的部分写下来,然后才开始动作写评论。
 
    他得快一些,更快一些,做完自己该做的事,然后去做自己想做的事。他答应过那个人会去找他,而那个人也承诺过会等。
 
    所以他得更快一些。
 
    他还欠他一句话。
 
    他希望他还愿意听。
 
    第六十章
 
    1996年夏 巴黎?蒙马特高地
 
    20岁的顾靖扬一身典型美国大学生的装扮,黑T,白色百慕达短裤,脚上一双nike运动鞋,肩上一个大号双肩包,他手里拿着一份破烂不堪的巴黎市区地图,在蒙马特区高高低低的青石板路上走着。
 
    这是他的毕业旅行,他想也没想就选择了巴黎,虽然他的很多朋友都跟他说,巴黎人又高傲又做作,明明会说英文却不肯使用,特别乐意看到外国人因为不会讲法语而吃瘪的样子,但他还是毫不犹豫地来了。他喜欢这个风华入骨的城市。
 
    还好他没听朋友们的劝告来了,他庆幸着。巴黎人并没有他们说的那么夸张,至少他所遇到的路人都十分友好,他也没有什么语言上的困扰,巴黎人的英语水平总体来说还是相当高的,到目前为止,他的旅途都相当愉快。(作者画外音:那是因为你长得特别帅好吗……真是饱汉不知饿汉饥。)
 
    蒙马特是巴黎一个特别的城中村,那些趣致的房屋、鲜艳的花朵、错落的阶梯,轻易捕获了过路者的心。这不像是巴黎,这更像是某个欧洲小镇,而她,却又曾是现代艺术的中心,那个年代波西米亚运动曾经在这里诞生,那么多如雷震耳的伟大艺术家曾经在这里居住生活、来来往往:梵高、毕加索、劳特雷克、雷诺阿、郁特里罗……
 
    她是世界艺术之所以发展成为如今这个模样最重要的见证者,即便在巴黎这样每个街角都有艺术、每个地区都有历史的城市,蒙马特也依然是所有巴黎人的骄傲。
 
    6月的天气还带着仲春的凉意,下午的阳光明亮而不炙热,但是对于一下午都在走路的年轻小伙子来说,这点热力也足以让他全身冒汗。
 
    又走下一段下坡路,路的尽头有一条长椅,对面是一家鲜花店,一位中年妇女正在店门口整理她的红玫瑰,脚边一桶一桶的花花草草看起来十分赏心悦目。
 
    顾靖扬走到长椅边坐下来,把背包放在脚边,从旁边的网格里掏出矿泉水,咕噜咕噜往嘴里倒了半瓶。
 
    拧上瓶盖,正要把水放回包里,这时,他听到一阵清脆的铃声,然后一辆单车从上坡拐角处出现——是巴黎市区随处可见的那种线条流畅简洁的黑色单车,没有前框没有后座,超大的黑色轮胎让单车看起来比别处的都要更加优雅。
 
    踩着单车的是一个亚裔少年,他身上穿着浅灰色圆领薄毛衣,露出里面一道浅蓝色衬衫领子的边,腿上则是一件深蓝色直筒牛仔裤。因为是下坡路,他调皮地伸直双腿踩着脚蹬站起来,双手撑直在单车银色的手把上,沿着青石板路俯冲下来。阳光穿过树叶照耀在他清秀稚嫩的脸上,那双漂亮的杏眼里显出快要飞起来的得意神气。
 
    顾靖扬眯起眼睛看着这一幕。
 
    少年一边俯冲一边对花店的中年妇女喊了一声:“Bonjour Madame Dubois!”
 
    花店的女子听到声音转头一瞧,直起腰来笑着对他招了招手:“Bonjour Fred!”
 
    少年骑到花店门口,一个急刹车,灵活的身影跳下单车,和花店的女子你一言我一语地聊了几句。
 
    顾靖扬一手撑在椅背上,惬意地看着他们用他听不懂的语言闲聊。
 
    他真可爱,他想。
 
    我等下得找他问个路,也许能顺便跟他交个朋友也说不定。
 
    少年结束了攀谈,牵着单车朝他的方向走过来,正打算要踩上去的时候,顾靖扬站了起来——
 
    顾靖扬一个激灵,睁开了眼睛。
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